До сих пор не утихают споры, к какому именно жанру следует относить творчество Николая БАСКОВА: к эстраде или к классической музыке? Однако эта "неопределенность" вовсе не мешает певцу собирать огромные залы и выпускать диски, тиражи которых расходятся на ура и многократно переиздаются. Не говоря уж о том, что его голос успел прозвучать на многих престижных сценах мира.
И это при том, что столь преуспевающему артисту нет еще и тридцати...
- Вы в интервью обмолвились, что знаменитый Хосе Каррерас как-то сказал: "Я начал с классической музыки, а заканчиваю эстрадной. А Николай Басков может начать с эстрады, закончить классикой, и это ему нисколько не повредит".
- Да, это было. Только журналисты все переиначили. У Хосе Каррераса, когда тот был в Москве, поинтересовались: "Есть такой певец Николай Басков, который сочетает классику с эстрадой. Каково ваше мнение о нем?" Каррерас ответил: "Если человек владеет голосом, то это ему не повредит. Вот я начинал с классической музыки, а заканчиваю эстрадной".
- Недавно стало известно, что вы подписали контракт с западными импресарио. Означает ли это, что российский зритель теперь вас будет видеть гораздо реже?
- Действительно, я подписал контракт на два года с братом Монтсеррат Кабалье
Карлосом. Свою карьеру на Западе я открою выступлением на престижной сцене в Барселоне, потом буду работать в театре в Мадриде, затем в израильской опере. А в 2006 году мне предстоит выступать в оперном театре, который еще только строится. Буду исполнять пять новых оперных партий: Рудольфа в "Богеме" , Альфреда в "Травиате" , Каварадосси в "Тоске" , а также партии в "Ромео и Джульетте" и "Евгении Онегине". Естественно, мой гастрольный график сократится, но это не значит, что я уеду из страны. Уже сейчас у меня и так достаточно мало сольных концертов, а с сентября по декабрь их не будет во все.
Вообще я уже этим летом должен был выступать в Мадриде, но сроки моей работы перенеслись на год из-за того, что здание на 10 000 мест, где я должен был выступать, срочно требует ремонта. Муниципалитет не разрешил устраивать в нем концерты, вот я и вернулся.
Кстати, я являюсь последним учеником Монтсеррат Кабалье. Причем ни она, ни я этого факта не скрываем, чему я очень счастлив. Ее уроки проходят для меня совершенно бесплатно, клянусь вам, вот мой крест перед Богом! И за эти три года занятий с ней мой голос серьезно поменялся. Если раньше мне приходилось выслушивать много колких замечаний от ваших коллег-журналистов, которые я в свой адрес принимаю, сейчас я себя чувствую очень легко и уверенно, так как мой тыл прикрывает Великая Дива двадцать первого века. И то, что она на меня сделала ставку, дай Бог, чтобы это оправдалось. Монтсеррат Кабалье, между прочим, недавно сказала, что умирать она не собирается и хочет погулять на моем пятидесятилетии. А тот опыт, который я перенял у нее, в свою очередь хочу в будущем передать российским коллегам, моим будущим ученикам. Тем не менее популярную музыку я не оставляю, мои клипы будут продолжать появляться на телевидении.Скоро выйдут новые песни, а также совместный номер с "Мурзилками Интернешнл" на музыку Альбинони. Ну и буду продолжать сниматься в разных телепередачах: в концерте к Дню милиции, в юбилейных вечерах Игоря Крутого и т. д. Конечно, на Западе стану бывать чаще, ведь это так замечательно работать с выдающимися дирижерами мира. И там я уж точно не допущу той ошибки, которую когда-то сделал здесь, из-за чего теперь все считают, что я, оперный певец, ушел в популярную музыку. Хотя, с другой стороны, многие мои коллеги из эстрады, глядя на меня, по вокалу заметно подтянулись. Я вообще считаю, что эстрада должна быть поющей, а эстрадный певец должен уметь владеть голосом. Когда я сказал Кабалье, что намереваюсь уйти из эстрады, она сказала: "Ни в коем случае! Это же основной жанр двадцать первого века, а настоящий певец должен уметь петь все". Поверьте, та техника, которой я владею - техника дыхания, техника мышц и т. д. , - не мешает мне петь эстраду.
- Слышали, что Кабалье всегда переживает буквально за каждую вашу ноту.
- А как же может "вокальная мама" не переживать за свое "вокальное дитя"?
- Что вы думаете о своей аудитории? В то время как вам нет еще и тридцати, ваш среднестатистический зритель - женщина, которой далеко за... И каков будет в этом случае ваш зритель лет через двадцать - тридцать?
- Вы знаете, это огромное счастье иметь в своих поклонниках даму, портрет которой вы описали. Потому что такие люди выбирают артистов всей своей душой, всем сердцем и надолго. Если сегодня моему среднему зрителю 35 лет, а я собираюсь петь как минимум еще лет 30 - 35, в семьдесят лет, я думаю, он будет великолепно себя чувствовать, потому что медицина идет вперед. И когда моей зрительнице будет, дай Бог, сто лет, она тоже придет на мой концерт.
- Хочется из первых уст услышать о ситуации в Большом театре.
- В прошлом году мне в Большом театре предложили две оперы: "Летучий голландец" и "Огненный ангел". Я не знаю, как относятся к господину Ведерникову как к руководителю Большого театра и как к художнику журналисты, но считаю, что надо быть полным нулем, чтобы увидеть мой голос в музыке Вагнера и Прокофьева! Особенно в "Огненном ангеле"! Заявляю со всей серьезностью: Большой театр сейчас переживает очень непростые времена, сегодня с ним никто в мире не считается. Когда главный дирижер говорит, что оперы Верди - это позапрошлый век, что "Риголетто" , "Травиата" - нафталин, я считаю, это полное безумие! Главный театр страны не может быть без главных произведений мировой классики! А такие певицы, которые сегодня выступают на сцене Большого театра, как Гаврилова, Рудакова, Мещерякова, сегодня блистают во всем мире. И при этом на их голосах не поставить опер Верди?! Наверное, у дирижера просто нет ушей! Хочется надеяться, что ситуация в Большом театре все же изменится к лучшему. Да я и сам в этом году не вижу себя в Большом театре из-за отсутствия у меня времени. К тому же, как вы понимаете, я не зарабатывал в Большом театре, я получал гонорар всего 1000 рублей плюс зарплату 1800. Да я мог бы сам на свои деньги поставить себе спектакль в Большом театре! Или даже снять Большой театр, если бы мне этого захотелось! Но не хочу выходить на эту любимую мной сцену, на которую когда-то меня пригласил покойный Марк Эрмлер.
- Недавно вас наградили медалью за благотворительную деятельность. За что конкретно вам ее вручили?
- Я дал сто шестьдесят пять благотворительных концертов. И когда меня приглашали выступать в глубинках или для шахтеров, я никогда не отказывал. И считаю, что так должен поступать каждый артист, потому что просто так ничего не дается. Надо уметь не только получать, но и отдавать.
- Вы собирались сниматься в испанском фильме в роли знаменитого русского тенора XIX века...
- Действительно, сейчас идет подготовка к съемкам совместного испано-итало-американского фильма. Картина о знаменитом русском теноре Николае Иванове, который покорил мир. Этого певца вывезли в Италию, и там он стал Николой Ивановым. Его называли Золотым Московским Богом, Российским Соловьем. Он был обласкан Россини, который специально под него написал оперу "Сорока-воровка". Сохранилась даже их переписка, хотя об этом мало кто знает. Никола Иванов стал первым артистом, который не вернулся на родину. Он был крепостным, поэтому остался делать карьеру на Западе. Царь приказывал его вернуть, но когда Иванов приехал, ему удалось избежать правосудия. Но о нем запретили любые упоминания. Когда Глинка написал "Жизнь за царя" , царь тогда спросил: "Ну что, теперь наш Императорский театр на уровне любого мирового?" Ему ответили: "Да, только не хватает Николая Иванова". И царь сказал: "Приказываю никогда больше не произносить это имя". После чего этого певца забыли. Тем не менее в истории Иванов очень сильно фигурирует, он был любимцем прусского и австрийского королей, делил сцену со знаменитейшими тенорами мира. По сохранившимся рисункам выяснилось, что мы чем-то с ним похожи. Он тоже светловолосый. Но, кроме всего прочего, он был ловеласом, и свою карьеру ему удалось сделать прежде всего с помощью женщин, которые готовы были отдать все, лишь бы только находиться рядом с ним. Перед съемками мне поставили задачу, чтобы я весил не более семидесяти шести килограммов. А так как во мне сейчас все восемьдесят шесть, надо срочно сбрасывать десять. Я же при подписании контракта буду настаивать, чтобы в фильме прозвучал как минимум один русский романс.
- А зачем вы перед вашим сольным концертом разбрызгивали воду на сцене?
- Это святая вода. Я всегда ею брызгаю на сцене, потому что до меня на ней выступали другие артисты и у каждого своя энергетика. Я же хочу, чтобы, когда я буду на сцене, там была моя энергетика, мое духовное состояние. Многие мои коллеги не знают, что у каждого певца очень сильные экстрасенсорные способности, а ведь это чрезвычайно важно. Я всем этим сильно увлекаюсь, изучил даже вьетнамскую науку. Поэтому перед каждым концертом разбрызгиваю воду.
Это мой ритуал, и я знаю, что именно должны получить от меня мои зрители, которые приходят не просто слушать. Слушать можно и дома в наушниках, но при этом невозможно почувствовать того, ч го исходит от певца на концерте.
- Как вы относитесь к присутствию супруги на ваших выступлениях? Вам важно на нее смотреть и встречаться с ней глазами? Пусть это останется семейной тайной. Скажу только, что мы с ней почти никогда не расстаемся. Разве что она недавно не поехала со мной на тридцатилетие БАМа, куда один только перелет длится тринадцать часов. Она тогда посмотрела график перелетов и попросила: "Ой, а можно я лучше с тобой не на БАМ поеду, а на "Славянский базар" в Витебск?"
- Правда ли, что вы собираетесь писать диссертацию?
- Да. пишу кандидатскую. Тема: переходные ноты в среднем регистре для композиторов.
- То есть вы пошли от практики к теории. Зачем? Вы боитесь? Вы не уверены в вашем завтрашнем дне?
- Я боюсь, что композиторы так и не перестанут писать на трех нотах. И что молодые композиторы так и не поймут, что в регистре певца есть неудобные моменты, которые необходимо знать. Понятно, что музыку Шнитке не каждый споет, потому что, если певец согласится ее петь, это будет катастрофа для его голоса. Есть произведения, которые композиторы так пишут, что их можно лишь записать в студии, а потом на концертах открывать рот под свое исполнение, так как спеть живьем это абсолютно невозможно.
- Правильно ли мы поняли, что тема вашей диссертации: как писать песни для Николая Баскова?
- Не только для Баскова. Да я и не один работаю над этой диссертацией, а с дирижерами, певцами, композиторами и с той аннотацией и произведениями, которые будут к ней прилагаться. Получится самое настоящее пособие, которое выпустят на DVD. Поэтому я не думаю об этой работе исключительно как о диссертации. Поймите, полтона вверх или полтона вниз может стать для артиста настоящим провалом. Потому что важен и сам голос, и обертон этого голоса. И лично я каждую песню пробую в трех тональностях: в оригинальной, на полтона ниже и на полтона выше. А потом из них выбираю.
- В прошлый Новый год вы снялись в мюзикле "Снежная королева". Чем порадуете нас в нынешние новогодние праздники?
- В этот раз, скорее всего, не буду сниматься нигде. Меня просто не будет в России.
- А как насчет вашей собственной оценки вас как телеведущего?
- Когда я ушел из программы "Дом" , ее рейтинг упал на 10 строчек вниз. И я понял, что очень даже неплохо справлялся с ролью ведущего. Меня уже пригласили вести одну музыкально-развлекательную программу на канале "Россия". Если получится по времени и если на этом канале согласятся на мои условия, мы можем все снять за две недели.
- Зачем вам, такому замечательному певцу, нужно было еще и "Дом" вести?
- Я безумно тогда устал от работы. И когда мне предложили провести три месяца на природе в Подмосковье, я с радостью принял это предложение.Но при этом попросил, чтобы в номере, где я жил, обязательно был рояль. Рояль не вместился, привезли пианино. Думал выучить новый материал, но не получилось. Я безумно устал от ведения той программы, ушел раньше, чем она закончилась. Пришлось даже каналу ТНТ неустойку выплачивать. К тому же начался сентябрь, стало холодно, на реке каждый вечер был туман, а это вредно для голоса. К вечеру начинал хрипнуть, и это была еще одна причина моего преждевременного ухода. Вообще для меня это был эксперимент, и насколько удачным он получился, пусть судят зрители. Я же сам лишний раз для себя понял, что мое призвание все-таки петь.
