Случай Спидермана
"ЧЕЛОВЕК-ПАУК-2"
Можно призывать в свидетели статистику - насчет самой прибыльной экранизации комикса в истории кино, пятого места в истории кассовых сборов Америки и нереальных, как сюжет о прыгающем на 300 метров подростке-мутанте, 800 миллионов долларов в мировом прокате. Но желание что-то доказывать, потребность в каких бы то ни было аргументах отпадает, когда, пролетая по дороге в офис мимо рекламных щитов на улице Академика Сахарова, я вижу этот плакат. Закат из тех, какими большие города провожают ваш боинг на Каймановы острова. Теплый ветер водит русыми волосами девушки по ее распаленным дневным зноем щекам. И герой в красном комбинезоне: его спину обнимает летящая над городом русая девушка, волнами мускулов его рука спускается к краю плаката, кисть сложена в приглашающий жест. Я готов к полету; более заманчивое приглашение в кино в сезон отпусков трудно вообразить.
Поклонник романтического кино, со всей ответственностью и безо всякой иронии сообщаю: "Человек-паук" -фильм из топ-листа киноромантики. Если вы помните сцену из первой серии - дождь, Кирстен Данст, которой велели закрыть глаза, и Человек-паук, свесившийся вниз головой с водосточной трубы к ее губам, открытым для поцелуя, - вы знаете, о чем я. Кино просуществовало десятки лет, прежде чем произвести на свет первые шедевры. Кинокомикс родился в 1978-M -тогда был снят "Супермен", но превратился в искусство лишь через четверть века - когда вышел "Человек-паук". До "Паука" - и после него, впрочем, тоже - режиссеры педалировали вычурные стороны сюжетов о супергероях. Оттого фильмы оставались не более чем аттракционом. Псилобицидная монструозность "Бэтмена", героиновый мрак "Сорвиголовы", марихуановая пестрятина "Халка" и лизергиновый цирк "Людей Икс" - все это были неплохие удары, но -не в сердце напрямик. Все эти фильмы - блуждания по фантазиям и подсознаниям, эстетикам и мифам, а как человеку нужен человек, фильму, будь он трижды комикс, нужна пусть выдуманная, но реальность. Кокаиновая четкость "Человека-паука" - вот что надо было комиксу. Что было не резко - стало в фокус. Жанру, страдавшему близорукостью, словно надели очки - как самому близорукому герою возвращает идеальное зрение его новая оболочка. Здесь волшебная страна - это Нью-Йорк, с редакциями газет, приемными Уолл-стрит и холлами театров. Здесь ночь - это суетливые красные иероглифы китайских фаст-фудов, величественные логотипы корпораций, нетерпеливые сигналы такси: все, что мигает, сверкает, пищит, знаменуя час, когда двери офисов закрываются до утра. Здесь день - контрасты синих диванчиков и красных ковриков, зеленых занавесок и белых рам, выставленных, как на картинке каталога, рекламирующего домашний уют. Здесь герой - обыкновенный подросток, которого укусил паук-мутант, оттого руки его и грудь вздыбились мускулами ему на радость. И летая по крышам небоскребов, Человек-паук не отдается борьбе с безумными генетиками: головой он остается на земле, где - неразделенная любовь, запутавшийся друг, трогательная тетушка, душевный покровитель и прочие персонажи из арсенала мыльной оперы. Высший расчет режиссера Рэйми ("Зловещие мертвецы") в том, что он обнаружил единственный правильный способ перевода комикса на язык кино. Если комикс -история с продолжением, то в кино эту функцию выполняет сериал. Наполнив фильм "мыльными" героями и отношениями, загрузив в него типовые образы "завтрака с семьей перед работой", "романтического вечера после службы" и сопроводив все необходимыми в мыльной опере сценами миллионерских приемов, презентаций и банкетов, Рэйми попал в точку. Его фильм смотришь не как бред, а как вполне доступную пониманию и вероятную историю с невероятным героем - но это так всегда в романтическом кино, ведь невероятны же молодой Делон или, скажем, Дитрих? А если лично вам не доводилось наблюдать сцен вроде помолвки прекрасной богатой наследницы и астронавта - это скорее говорит о качестве вашей жизни, а не оторванности от нее фильма с подобным эпизодом.
Алексей Васильев
***
Человек-паук-2
Spider-Man 2
Сэм Рэйми, США, 2004
В ролях Тоби Магуайр, Кирстен Данст, Алфред Молина, Джеймс Франко, Элизабет Бэнкс (дублированный)
5 звезд, Под куполом, Ролан ср 30 июня - вс 4 июля Пушкинский ср 30 июня ~ пн 5 июля
Аврора, Алмаз, Байкал-Атлантис, Байконур, Балтика, Баррикады, Брест, Витязь, Гавана, Горизонт, Звездный, КиноМакс-ГУМ, КиноМакс-ХL, Киномир, Киргизия, Комсомолец, Ленинград, Люксор, Мечта, Орбита, Орион, Первомайский, Победа, Прага, Родина, Си-нема Парк на Калужской, Солнцево, Солярис, София, Стрела, Тбилиси, Ударник, Формула кино (в "Рамсторе" на Каширке), Формула кино (в "Рамсторе" на Шереметьевской), Формула кино (на Можайке), Экран, Электрон, Kinostar De Lux чт 1 ~ пн 5 июля Киносфера, Пионер чт 1 - вс 4 июля
***
Гарри Поттер и узник Азкабана/Harry Potter and the Prisoner of Azkaban
Альфонса Куарон, США, 2004
В ролях Дэниел Рэдклифф, Эмма Уотсон, Дэвид Тъюлис, Гари Олдмен, Мэгги Смит, Эмма Томпсон (дублированный)
Новый "Гарри" лучше старых двух
В Хогвартсе начался новый учебный год. На переменках обсуждали: сбежавшего из тюрьмы Азкабан злодея, который должен быть где-то поблизости; жутких азкабановских тюремщиков, которые вытягивают из человека душу; нового (как, впрочем, и каждый год) преподавателя защиты от темных искусств; полуптицу-полулошадь - существо симпатичное, но строптивое. Самые внимательные ученики еще, вероятно, недоумевали, почему так изменился профессор Дамблдор. Да, у Гермионы Грейнджер уже почти выросла грудь - но Куарон против ожидания не стал делать акцент на взрослении главных героев. И ничего особо жуткого в фильме нет - змея из второй серии будет пострашнее, чем черные летающие тряпки. И тем не менее куароновский "Гарри Поттер" - первый взрослый фильм сериала и первый, который смотришь до конца, не зевая. Взрослый не по содержанию, а по духу: сделанный без скидок на то, что "это же дети увидят! ", а ребенок - по определению ограниченное, примитивное создание, которому нужно все разжевать, положить в ротик и дать закусить шоколадкой. Вот что безумно раздражало в сериях Коламбуса: спец по "семейным комедиям", он только усилил дидактичность, которой и так полно у Ролинг. Куарон же безжалостно выкинул или свел к минимуму все эти переходящие из книги в книгу репризы: длинное вступление в доме Дурелей, однообразные перебранки с Драко Малфоем, бесконечные пиршества в Хогвартсе с заливистым детским смехом и добренькими улыбками педсостава. В "Узнике Азкабана" Дурели -предлог для короткого, почти монтипайтоновского гэга, Малфой пару раз быстро получает по морде, чертов квиддич - мимолетная эффектная сцена. С бороды Дамблдора больше не капает сиропчик, он просто похож на городского сумасшедшего. У этого "Гарри" некомедийный, скользящий ритм, ритм сна -камера Майкла Сирисена, постоянного оператора Алана Паркера, кажется, укреплена на спине птицы (или гиппогрифа? ). Волшебство, которым пронизан фильм, того же свойства, что в куароновских "Больших надеждах": это скорее магический реализм, чем волшебная сказка. В каком-то смысле третий "Поттер" все же - самый детский: убрав то, что, в представлении взрослых, должно нравиться детям, режиссер оставил то единственное, что они на самом деле ищут у Ролинг, - ощущение повседневного чуда.
Станислав Зелъвемский
5 звезд, Киносфера, Киноцентр, Романов Синема, Салют, Nescafe IMAX пн 21 июня - вс 4 июля
