На "Амурской осени" разобрали театр по косточкам
Фестиваль
ЗАВЕРШИВШИЙСЯ российский кинофорум "Амурская осень" преподнес немало сюрпризов. Но главные страсти разгорелись вокруг первого в истории России конкурса антрепризы.
Сначала Амурский театр драмы стал оппозицией к театральному конкурсу и президенту кинофорума Сергею Новожилову пришлось публично обратиться к сотрудникам театра "достичь хоть какого-то понимания и начать взаимодействовать". Затем президент жюри антрепризы, член Международной академии театра, народный артист СССР Донатас Банионис демонстративно покинул конкурсный спектакль, не желая оценивать то, что его возмутило. При раздаче наград жюри довольно точно отметило состояние антрепризы в стране, так и не вручив награды ни одному режиссеру. Мнение Донатаса Баниониса "РГ" опубликовала сразу же после церемонии закрытия форума. Теперь слово за членами жюри конкурса антрепризы.
Олег ПИВОВАРОВ, ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР ЖУРНАЛА "ТЕАТР":
- Конкурс не мог провалиться хотя бы потому, что есть актер, творчество актера. А это такой необыкновенный процесс, который счастливо заканчивается при режиссере, но может идти помимо режиссера, сам по себе возникнуть, может пойти вопреки режиссеру. Поэтому первый конкурс антрепризы в рамках "Амурской осени" я считаю удавшимся - мы видели интересные актерские работы. Их было бы гораздо больше, если б и режиссеры показали свои яркие творческие наработки. Но почему-то на этом конкурсе режиссеры отнеслись к своей работе крайне легкомысленно.
- Само понятие конкурса антрепризы вызвало немало скепсиса...
- Не вижу тут проблем. Если это профессиональное искусство, его надо анализировать, а если это дилетантизм - тогда ему не место на подмостках. Все дело просто в отборе. Я могу назвать несколько антрепризных спектаклей, которые и определяли театральный сезон. К примеру, "Три высокие женщины" Э. Уолби с лучшей работой Евгении Симоновой за всю ее сценическую карьеру, на мой взгляд. Это большое художественное событие, хотя и поставленное в рамках антрепризы. Да, антреприза живет по своим законам, заполняет особую нишу, и если она сделана профессионально, она выполняет свою задачу: дает актерам сыграть те роли, которые они не могут получить в своем театре, заработать большие, чем в родном театре деньги, и главное - дает шанс публике увидеть ее кумиров не только в районе Садового кольца, но и на самой окраине России.
Подводя итоги конкурса, замечу еще одну важную вещь - то, что кино встретилось с театром это очень хорошо. Таких фестивалей у нас просто нет.
Андрей ЖИТИНКИН, РЕЖИССЕР:
- Скажу честно, я рад, что такой конкурс вообще наконец-то появился. Мы почему-то забыли, что у Станиславского весь театр был антрепризным. А решение нашего жюри было симптоматичным, ведь чтобы обойти тупик, надо его обозначить. И то, что мы никого из режиссеров не отметили наградой, это и есть наше отношение к уровню антрепризы в России. Понятно, что в антрепризе все по большому счету решают деньги. И все актеры подтвердят, что они будут играть в антрепризе, потому что копейки, которые они получают в театрах, даже в академических, это - позор. Эксклюзивные вещи должны быть дорогими и оплачиваться очень высоко. Я не боюсь антрепризы, потому что это система, это контракты и спектакли "на звезд". В советское время мы считали, что у нас нет звезд, немножко выделяя народных или заслуженных артистов. Звание "народного" было, простите, путевкой на Ваганьково или Новодевичье, и об этом все думали. Особых других привилегий не было. А вот сейчас стало понятно, что собрать полный зал и заставить зрителя отдать свои с трудом заработанные деньги за билетик могут лишь те, кто может поставить, во-первых, очень яркий спектакль с замечательными актерами, во-вторых, сделать его красивым по оформлению, и - третье условие - спектакль должен быть современным. Потому что если прекрасный актер с именем будет играть какой-то нафталин, никто на спектакль не придет.
Возможно, что благодаря антрепризе мы вернемся к той модели, которая существует во всем мире, - это контрактный театр. То есть останутся, как всегда, три-четыре священные коровы (у нас они есть - это Большой, Малый, МХАТ, как во Франции "Комеди Франсез"), а все остальные театры (и это правильно!) не будут получать крохи за счет налогоплательщиков, а в жесткой конкурентной борьбе будут выживать. И тогда свою состоятельность надо будет доказывать конкретными спектаклями, а не званиями и прежними заслугами. Потому что сейчас остаточный принцип финансирования культуры породил сибаритов от культуры, которые ничего не делают и не дают другим нормально работать, создавать конкурентоспособный продукт. А неповоротливые структуры, которые финансируются городом, заведомо убыточные и не знающие, какой репертуар сегодня ставить, давно потеряли важное - "чутье на время" и тормозят процесс. В этом смысле антреприза- благо.
Но в антрепризе есть спектакли шикарные по сценографии и совершенно пустые по нутру. А попадаются спектакли, оформленные скромно, но Его величество Актер наполняет своей сущностью, энергетикой зал, и это самое ценное. Мы вернулись к формуле, которую придумал Немирович-Данченко, который считал, что театр - тест на самостоятельность. Выйди на площадь, постели коврик и проверь - остановится зритель или нет. Так вот многим актерам пора протестировать себя, и антреприза здесь проясняет многое.
Поэтому присуждение премии "За лучшую женскую роль" актрисе Светлане Крючковой за работу в спектакле "Прекрасен, чуден Божий свет" - это констатация удивительного факта: она сыграла больше, чем есть в этой пьесе. Она так точно передала всю сущность роскошной и очень одинокой женщины, что спектакль, начавшийся легкомысленно, к финалу довел зрителей до слез. Мы этой наградой подчеркнули необходимость антрепризы в России. Потому что Светлана уже десять лет не имеет новых ролей в БДТ. Она числится в труппе театра, не выходя на сцену, и это унизительно такой актрисе с мизерной зарплатой, словно "мертвой душе". И это жизнь актрисы, которую знает вся страна! В данном случае антреприза выполняет свою миссию, когда реализована актерская мечта, когда есть возможность показать себя в новом качестве...
