Столичные меломаны знают, что концерты "Вивальди-оркестра" всегда обещают встречи с новинками, которые Светлана Безродная неутомимо отыскивает в закромах мировой музыкальной литературы. Но даже если в программе обозначены произведения хорошо всем знакомые, они под смычками "послушниц игуменьи Безродной" обретают новые, свежие краски, как великие полотна под кистью вдохновенного реставратора. К тому же "Вивальди-оркестр" в отличие от всех камерных коллег, - территория сугубо женская, и публика получает двойное удовольствие и от прикосновения к великой музыке, и от созерцания прекрасных исполнительниц. Вот почему концерты "Вивальди-оркестра" всегда "обречены" на аншлаги. Так было и в тот вечер, когда Безродная открывала новый сезон своего коллектива в БЗК.
Первый экзамен нового сезона "Вивальди-оркестр" начал Бранденбургским концертом Баха N 3 соль-мажор. Игра света и тени, мгновенные "субито" форте и пиано, придавали живость моторике Аллегро, а ритмическая строгость целого не исключала динамической гибкости каждой фразы. Верная своей манере, Безродная не диктаторствовала за дирижерским пультом, а была первой среди равных, прокладывая ритмический и эмоциональный курс оркестра чуть приметными движениями своего смычка и выразительной мимикой.
Баховская линия концерта получила продолжение в Симфонии фа-мажор Вильгельма Фридемана, одного из самых известных и талантливых сыновей Баха, чье творчество весьма высоко оценивали современники. Использование танцевальных ритмов, бытовавших в середине XVIII века, придает симфонии сюитный характер, где для каждого номера Безродная и ее подопечные нашли индивидуальную окраску. По признанию многих исполнителей, самыми трудными в классических циклах являются медленные части: нужна особенная интеллектуальная глубина, ясность формы и звуковая выразительность, чтобы сыграть какое-нибудь Анданте или Адажио нескучно.Вивальди-оркестр" это умеет. Особенно впечатляющим получился Менуэт в третьей части -своеобразный сольный номер трио, который Безродная исполнила с альтисткой Л.Смбулян и виолончелисткой Э. Колпаковой.
Не нарушила общего стиля и Сюита Э.Грига в старинном стиле "Из времен Хольберга". То грациозные, то грубовато-задорные танцы были сыграны с убедительной достоверностью и истинно женским кокетством, создав атмосферу веселого народного праздника.
В Серенаде для струнного оркестра А.Дворжака "Вивальди-оркестр" продемонстрировал постижение "загадочной славянской души" - ее певучесть, ее лирическую искренность. Очаровательно прозвучал Вальс, в котором всплески и откаты звучности напоминали движение морских волн. Улыбчивым получилось Скерцо - беззаботная игра, прерываемая мгновениями задумчивости. В лирическом диалоге Ларгетто девушки порадовали тонкой звукописью скрипок и виолончелей, которую, к сожалению, нарушили неточные интонации отдельных виолончелисток. В финальном Аллегро "вивальдессы" блеснули искрометной виртуозностью, которая наверняка привела бы в восторг их музыкального прародителя.
