Эксперты считают, что в отсутствие колоссов типа "Властелина колец" скандальный "Фаренгейт 9/11" может стать первой в истории "Оскара" документальной лентой, номинированной в категории "лучший фильм"
НАМЕЧАЮЩАЯСЯ ОСКАРОВСКАЯ ИНтрига заставляет чесать затылки даже самых проницательных пророков Голливуда. На этот раз в соревновании отсутствует крупнобюджетная артиллерия типа "Властелина колец" или "Гарри Поттера". Посему внимание членов Американской академии киноискусств рассредоточено по очень разношерстному набору фильмов, часть из которых уже прошла по экранам, а остальные аккурат подоспеют к рождественским праздникам.
Ажиотаж ощутимо нагнетается с каждым днем. Времени осталось совсем немного, это только кажется, что до 27 февраля, даты проведения 77-й церемонии, еще довольно долго. Номинации по отдельным категориям будут объявлены 25 января, а ведь почти шести тысячам киноакадемиков надо еще успеть отсмотреть фильмы в кинозалах и на кассетах. А они народ занятой и избалованный назойливым вниманием студий и их хитроумных лоббистов.
Никого не удивляет, что в ранних призовых раскладах две фишки, Майкла
Мура и Мела Гибсона, самые ходовые, особенно после того как Ассоциация иностранных журналистов, вручающая "Золотые глобусы", сняла их с дистанции под разными предлогами. "Фаренгейт 9/11" - фильм документальный и, мол, под жанровые дефиниции наград не подходит, а "Страсти Христовы" гутарят на древнем языке (арамейском) из несуществующей ныне страны и тем самым тоже проваливаются в межноминационную дыру. Академия оказалась заметно либеральнее ассоциации и в числе кандидатов на главные номинации числит (пока) оба этих нашумевших опуса.
Впрочем, двухчасовое натуралистическое избиение актера Джеймса Кэвизела, с религиозным рвением играющего Христа, среди киноакадемиков не пользуется такой популярностью, как в консервативной глубинке Америки. И шансы Гибсона оцениваются не столь высоко, как шансы Мура. Не исключено, что "Фаренгейт" станет первым документальным фильмом, получившим номинацию в категории "лучший фильм". Светит ли резкой антибушевской политагитке главный приз года? Некоторые эксперты считают, что это произойдет, если в кинокругах возобладают в нехудожественные соображения. И пролиберальный Голливуд захочет красиво отомстить республиканцам за проигрыш сенатора Керри, дав премию ненавистному им фильму. Страсти в стране после выборов еще не утихли, и такой политизированный поворот отвергать никто нынче не рискнет.
Как никто не рискнет твердо сказать, какому продукту отдаст на этот раз предпочтение голливудская массовка - дорогущей продукции студий-мейджоров или скромным штучным изделиям так называемых инди (от слова independents, что означает "независимые", арт-хаусные проекты). Год на год не приходится, то торжествуют "Титаники" или "Гладиаторы", а то какая-нибудь темная лошадка типа "Красоты по-американски".
В отсутствие явного лидера в этом году ряд букмекеров делает ставки на биографические ленты. Флагманом считают байопик про недавно умершего чернокожего музыкального гения Рея Чарльза. "Рей" поставил крепкий режиссер Тейлор Хэкфорд, лавры прочат и ему, и актеру Джейми Фоксу, который поразительно точно перевоплотился в своего экспансивного героя. Фокс ходил долго с нашлепками на глазах, чтобы почувствовать, каково быть слепым. Но поет с экрана не он, а великий оригинал.
А вот Кевин Спейси, уже имеющий "Оскара", тоже претендует на актерскую номинацию, потому что, как в том анекдоте, "он еще и поет" - за поп-певца 50-х Бобби Дэрина. Сладкоголосого крунера он темпераментно играет в фильме "За морем", который сам же и поставил как режиссер. Кстати, Спейси настолько вжился в образ эстрадного кумира, что сам даст серию концертов как певец.
Джонни Деппу надоела пиратская бутафория, хватит, отвоевался карибский флибустьер. Теперь один из секс-символов планеты предстал в образе чувствительного шотландского писателя, сэра Джеймса Барри, автора знаменитой детской книжки про Питера Пэна. Фильм "В поисках Неверлэнда" сильно хвалят, но к предоскаровским комплиментам следует относиться осторожно, поскольку трудно разобрать, где оплаченный пиар, а где суждения по гамбургскому счету.
И конечно же все с нетерпением ждут пришествия двух крупнобюджетных мастодонтов биографического жанра, которые явно намерены претендовать на разнообразные оскаровские коврижки. В "Авиаторе", истории полетов наяву экстравагантного миллиардера и кинопродюсера Ховарда Хьюза, маститый Мартин Скорсезе опять снял, как и в "Бандах Нью-Йорка", Леонардо Ди Каприо. По мнению инсайдеров, видевших сырую сборку фильма, это почти наверняка актерская номинация для красавчика Лео и режиссерская - для Скорсезе. Еще один претендент на актерскую номинацию - ирландец Колин Фаррел, резко скакнувший вверх за последний год во всевозможных рейтингах и сыгравший у Оливера Стоуна в истории жизни и завоеваний Александра Македонского. Вопрос вопросов - станет ли "Александр", величественная и жестокая эпическая драма "про колесницы и сандалии", вторым "Бен-Гуром" (тот в 1960 году получил 11 "Оскаров")?
Но самая свежая голливудская фенька связана с экранизацией сверхпопулярного бродвейского мюзикла Эндрю Ллойда Уэббера "Фантом оперы". Прыткую, судя по всему, лошадку придержат в студийном стойле до самого Рождества. Но молва многозначительно шепчет: оно, братцы, оно, нечто совсем небывалое и оригинальное, очень-очень оскаровское. Фантазию про призрака, поселившегося в оперном театре, поставил Джоэл Шумахер, которого академия до недавнего времени не числила в любимчиках. Может, на этот раз сменит равнодушие на милость?
Прогнозам несть числа. И почти всегда в них найдешь свою сермяжную логику. Те, например, кто ставит на британского актера Джуда Лоу, уверяют, что количество сыгранных им в последний год ролей обязательно перейдет в призовое качество. Оставим в стороне заумную комедию "Я люблю Хакабиз", малоудачный ремейк "Алфи" и пустячную фантастику "Небесный капитан и завтрашний мир". А вот за роль Эррола Флинна в упомянутом "Авиаторе" и, главное, за роль сердцееда в семейно-адюльтерной драме ветерана Майка Николса "Ближе", где он крутит любовь с двумя разновозрастными красотками в лице Джулии Робертс и Натали Портман, Лоу может попасть в заветное число номинантов.
Кстати, "Ближе" входит в число прогнозируемых фаворитов в категории "лучший фильм", по крайней мере на середину ноября. Логика вполне железная: если по предыдущей церемонии боевым слоном прошла напичканная спецэффектами масштабная толкиеновская фантазия, то по контрасту нынешний год должен качнуться в сторону камерности, душевности и психологизма. Если это так, то тогда бесспорным лидером следует числить их ответ Артмане - "Быть Джулией" - искрометную и изящную экранизацию "Театра" Сомерсета Моэма в постановке патриарха венгерской режиссуры Иштвана Сабо. Аннет Бенинг в роли капризной театральной примы поистине царственна и, как нынче выражаются, по-любому получит место в номинационной пятерке лучших актрис.
Полагают, что конкуренцию ей могут составить помимо Джулии Робертс британка Имельда Стонтон, сыгравшая добрейшую преступницу Веру Дрейк в одноименном фильме Майка Ли, триумфатора Венецианского фестиваля.Чрезвычайно острая для Америки тема абортов наверняка аукнется повышенным рейтингом этой скромной и жестко реалистической картины. Не сбрасывают со счетов прогнозисты и такие маргинальные ленты, как "Наперекосяк" Александра Пейна про незадачливую парочку друзей в исполнении Пола Джаматти ("Американское великолепие") и превосходного новичка Томаса Хейдена Черча; как "Мария, полная милости" с изумительно натуральной колумбийкой Каталиной Морено в роли перевозчицы наркотиков; как, наконец, "Дневники мотоциклиста" с искреннейшим Гаэлем Гарсиа Берналем в роли молодого Че Гевары.
Впрочем, не будем обольщаться: американская академия никогда не была храмом безупречного вкуса и художественной объективности. И средний академик всегда отдаст предпочтение крепкому американскому середнячку, а не смутному европейскому или азиатскому гению.
Но в номинации "лучший фильм на иностранном языке" смутные гении соревнуются между собой, и в этом сезоне интрига закручивается нешуточная. 22 октября был оглашен список из 49 фильмов, допущенных до соревнования в этой категории. В него включили фильмы, предложенные национальными комитетами как предположительно лучшие в своих странах. Вопрос, какой именно лучший, весьма спорный, но в отбор фильмов на этом этапе академия не вмешивается, контролируя только соответствие соискателей нескольким главным условиям. Как то: фильм должен показываться в прокате страны, где снят, в течение предшествующего года по меньшей мере семь последовательных дней, причем не в Домах кино, а в обычных кинотеатрах. Прокат в США не обязателен. Язык диалогов должен в большинстве случаев быть официальным языком данной страны. На втором этапе, а именно к 25 января, специальный комитет из примерно пятисот академиков отберет пятерку номинантов в этой категории. Напомню, что с 1997 года, когда был номинирован "Вор" Павла Чухрая, ни один российский фильм в пятерку финалистов не попадал. А вот на заключительном этапе определения победителя голосовать могут все члены академии, видевшие все пять фильмов-номинантов.
Любопытно, что четыре потенциальных фаворита из числа иностранных фильмов в эту категорию просто не попали. Это уже упомянутые "Дневники мотоциклиста" бразильца Уолтера Саллеса, "Дурное воспитание" испанца Педро Альмодовара, несостоявшийся кандидат от Колумбии "Мария, полная милости" и блистательная французская ретромелодрама "Очень долгая помолвка" с Одри Тогу. Они или не выдвинуты от своих стран, или забракованы оскаровским комитетом, как это, увы, произошло с "Водителем для Веры" Павла Чухрая, российско-украинской копродукцией. Академия сочла участие Украины (от которой выдвигалась картина) в производстве фильма недостаточным, чтобы считать его преимущественно украинским, а не российским. А колумбийскую "Марию" сделал режиссер-американец, так что она отклонена как "недостаточно национальная". Правда, колумбийцы направили протест, но академия известна своей несговорчивостью - как решила, так и будет.
Но у "отказников" есть шансы получить номинации в других оскаровских категориях, если они подпадают под общее условие - обязательный коммерческий прокат в кинотеатрах США. Так это было в прошлом году с "Городом Бога", который Бразилия почему-то не выдвинула, предпочтя другой фильм, а вот академики взяли да и номинировали в четырех других категориях.
Поскольку военная хитрость удвоить российское присутствие путем "украинского камуфляжа" не прошла, вся наша надежда сфокусировалась на "Ночном дозоре" Тимура Бекмамбетова. В борьбе за место в заветной пятерке "Дозору" придется потягаться с такими сильными конкурентами, как "Дом летающих кинжалов" китайца Джана Имоу, "Пять препятствий" датчан Йоргена Лета и Ларса фон Триера, "Походный огонь" израильтянина Йосефа Седара и "Море внутри" испанца Алехандро Аменабара. Навороченный, клипообразный и мистический "Дозор" резко отличается от всех предыдущих русских абитуриентов, "поступавших" в академию. Хорошо это или плохо для его перспектив, покажет время. Реакцию академиков предвидеть в данном случае никто не решится, в том числе и автор этих строк.
Нью-Йорк
