Через несколько дней в Павильоне роз в Павловске откроется III Международный музыкальный фестиваль "Большой вальс", посвященный пребыванию Иоганна Штрауса-младшего в России. В канун его открытия корреспондент "НВ" встретился с известным специалистом по изучению наследия героя фестиваля "Большой вальс" Норбертом Рубеем, официальная должность которого звучит следующим образом - "главный специалист магистрата Вены по изучению наследия Иоганна Штрауса".
- Господин Рубей, как вы оцениваете место Штрауса в музыкальной культуре своей страны?
- Поскольку изучению творчества всего семейства Штраусов - отца, сына и его братьев - я посвятил почти всю свою профессиональную деятельность, то у меня несколько пристрастное отношение к этой фамилии. У нас в Австрии ее называют вальсирующей династией. Мне приятно, что их музыка звучит во всем мире. И, насколько я знаю, в России творчество Штрауса-сына очень популярно. В свое время я занимался бальными танцами и всегда с большим удовольствием исполнял венский вальс именно под музыку Штрауса. Он хорошо знал, как сочинять такую музыку, под которую бы все танцевали охотно и с удовольствием. Он много работал вместе с учителями танцев.
- В какую эпоху из истории Вены музыка Штрауса звучала чаще всего?
- Конечно, тогда, когда он жил и творил. Это - вторая половина XIX века. Для Австрии и Вены это была эпоха интенсивного развития во всех смыслах, в том числе и в сфере музыкальной культуры. Хотя, с точки зрения моей профессии, мне бы хотелось заглянуть в будущее. У историков такая возможность редко случается.
- Вальс - это демократичный танец?
- Если вспомнить, где начинал выступать Иоганн Штраус-сын, то это будут кабачки в предместьях Вены. Сами понимаете, какая была там публика. Он прекрасно знал ее вкусы. Там его слушали и ремесленники, и студенты, и представители разных национальностей. Поэтому музыку Штрауса можно не только слушать, но и танцевать под нее без особых усилий. Конечно, когда он стал знаменитым, то Штраусу и его оркестру приходилось выступать и во дворцах. Хотя, если вспомнить его российский период, то мы увидим, что публика на концертах Иоганна Штрауса в России была демократичной.
- Как вы относитесь к тому, каким образом показывают вашего героя в кино?
- К сожалению, я не знаю ни одного хорошего биографического фильма о Штраусе. Если мы возьмем судьбу любого из представителей этой семьи, то ничего и придумывать не надо. Мне кажется, что совершенно ни к чему рассказывать анекдоты из жизни знаменитых людей. Кино подобного жанра всегда должно опираться на реальные научные данные о биографии того или иного героя. Например, если рассказывать об отношениях Иоганна Штрауса и Ольги Смирницкой, которые развивались во время его петербургских сезонов, было бы интересно включить в такую картину ранее неизвестную переписку.
- Как вы относитесь к интерпретациям оперетт Иоганна Штрауса на экране?
- Их не так уж и много, но думаю, что их успех или неуспех зависит от того, следуют ли их создатели той драматургии, которая в них заложена.
- Что значило для Иоганна Штрауса длительное пребывание в России? Ведь он гастролировал в Петербурге чаще, чем в каком-либо другом городе мира.
- Если быть реалистами, то надо честно сказать, что выступления в России были для Штрауса хорошей возможностью поправить свои финансовые дела. Его гонорары были в России выше, чем в Вене. Есть такая версия, что именно невозможность продолжать гастроли в России с получением таких больших гонораров подтолкнула Иоганна Штрауса к сочинению оперетт. И тем не менее Россия оставила свой след в его сочинениях. Об этом говорят даже названия его сочинений.
Вена - Санкт-Петербург
