Опера А. Шнитке "Жизнь с идиотом" Новосибирского театра оперы и балета
На сцене московского театра "Новая опера" состоялся спектакль Новосибирского театра - скандально известная опера Альфреда Шнитке на сюжет рассказа Виктора Ерофеева "Жизнь с идиотом". Впервые опера была поставлена в 1992 г. в Амстердаме Борисом Покровским по просьбе Мстислава Ростроповича. Затем Б.Покровский поставил ее в Москве в своем Камерном музыкальном театре. И вот сейчас через 10 лет эта опера снова звучит в Москве. Это совместная копродукция с Hahn Production (Германия), поставленная почти год назад к дням России в Германии и успешно показанная там.
СЮЖЕТ оперы фантастически абсурдный, с сюрреалистическим налетом. Семейная пара - "Я" и "Жена" - за недостаточно праведные поступки несет наказание, суть которого в усыновлении одного из обитателей сумасшедшего дома, чтобы помочь ему обрести семью и разум. В дурдоме герои оперы, очарованные важным профессорским видом "Вовы", здоровенного идиота, забирают его к себе в семью. Жизнь с идиотом превращается в сюрреалистический бред. "Вова" заставляет героев играть по его правилам, соблазняя "Жену", интеллигентную любительницу книг Марселя Пруста, затем соблазняет ее мужа - "Я", и в конечном итоге все герои устраивают общий секс на широченной кровати, включая и ожившего Марселя Пруста. Поправ все моральные нормы, идиот "Вова" покидает героев, превращенных им в себе подобных идиотов.
Польский режиссер Генрих Барановский и сценограф Давид Боровский все действие оперы перенесли в коробку сцены, оклеенную газетой "Правда", создающую ощущение, что из этой коробки нет выхода. Сцены в сумасшедшем доме, столы и железные кровати, взятые из реального сумасшедшего дома в Новосибирске, надзиратель, утверждающий, что пациенты любят палку, сумасшедшие, танцующие сексуальное танго в робах вокруг столов, отрубленные головы "Жены", политических деятелей - диктаторов Гитлера, Сталина и даже Буша-младшего, Бен Ладена и Ярузельского - все это вводит зрителей сначала в шоковое состояние, но затем увлекает и вызывает улыбки по мере того, как они погружаются в яркий образный язык оперы.
Музыка Шнитке, острая, яркая, полистиличная, как лоскутное одеяло, включает в себя революционные песни и танго 30-х годов и мелодию песни "Во поле березонька". Невероятно сложные вокальные партии исполнены с блеском солистами оперы эмоционально ярко и технично. Труднейшую партию "Жены" с невероятно большими скачками от низких до высоких нот исполнила молодая солистка оперы Ольга Колобова, чуть форсируя верхи. Очень уверенно спел сложную партию героя - "Я" - Александр Лебедев. И великолепно вокально и актерски исполнил роль Идиота "Вовы" Фарит Хусаинов. Хорош оркестр - камерный состав включал лучших музыкантов оркестра, сложные соло скрипки и виолончели звучали ярко, с мастерством. Это профессиональный ансамбль, каждый солирующий инструмент великолепно сыграл соло и справился со сложной партией "не под пальцами". Дирижер-постановщик Евгений Волынский вел спектакль очень эмоционально и живо, продемонстрировав еще и талант актера, органично войдя в образ отвязного, шального бродяги-дирижера в драном халате. Спускаясь со сцены в зал, он бросает в публику свежие номера газеты "Правда" в новосибирском исполнении, эффектно перелезает через бортик оркестровой ямы, вставая за пульт, по ходу текста выпивает стакан томатного сока, при всем еще держит солистов, хор и оркестр, увлекательно ведя музыкальную партитуру оперы.
Новосибирский театр оперы и балета сейчас в расцвете. Своими новаторскими постановками, подчас эпатирующими и, вместе с тем, высокопрофессиональными, замечательными классическими спектаклями, сейчас стоит почти наравне с Большим и Мариинским театрами. Труппа театра состоит из замечательных молодых певцов, и среди них наш бурятский певец, лауреат международных конкурсов Константин Буйнов. Театр не раз получал "Золотые маски" за лучшие спектакли. В этом году опера "Жизнь с идиотом" номинировалась по нескольким номинациям: как лучший оперный спектакль, лучшая работа режиссера, лучшая работа художника, лучшая работа дирижера, лучшая женская роль, лучшая мужская роль.
Московская публика с большим интересом приняла эту постановку, хотя были неодобрительные оценки, в основном к уртексту и некоторому режиссерскому натурализму. Но главная идея оперы - тема тотального оглупления была понятна, так как актуальна и в наши дни. Ведь история повторяется, и не хотелось бы, чтобы вновь вернулись времена героев оперы Шнитке.
Режиссер-постановщик оперы польский режиссер Генрих Барановский, рассказывал мне в своем интервью:
- По приглашению директора новосибирского театра Михаила Борисовича Мездрича я приехал в Новосибирск, чтобы подготовить к фестивалю дней России в Германии русскую современную оперу. Мы выбрали Шнитке - очень интересный текст, неординарный. Это больше драма, чем опера, либретто можно ставить, как драму, потому что текст такой, но когда драму поют, и играет оркестр - это хорошее сочетание. Потому что когда слушаешь эту музыку, понимаешь, что это коллаж - крутой коллаж, правда! Я думаю, невозможно скучать на этой музыке, на этом тексте.
- Какая-то неоднозначная реакция у зрителей...
- Это здесь, в России, я думаю, люди еще не забыли о тех временах. В Германии больше временная дистанция была, когда мы там играли, очень "энтузиастический" прием был. А здесь - осторожно. Это понятно.
- Когда вы приступали к постановке, прочитали текст, прослушали музыку, вы сразу представляли "макет" спектакля?
- Нет, я не знал, как это сделать. Очень трудно было сделать. Я знал, что там должны быть столы, кровати, вот это нужно было сделать, потому что я был в сумасшедшем доме в Польше, видел очень похожее на русский сумасшедший дом, и там самое главное - это кровати и столы. Я подумал - эту сторону надо развивать. Встретился с художником-постановщиком Давидом Боровским, он выдумал эту газету, "Правда", и это сняло все проблемы.
- И вы представили эту коробку сцены, оклеенную газетой "Правда", из которой нет выхода?
- Да. Только через "Правду".
- Когда вы объясняли задачу актерам, как они воспринимали, были сложности?
- Нет, без проблем. Очень легко сразу все понимали. Хочется сказать, что я очень доволен этими людьми. Да! Очень быстро работали, дали мне много. Очень хорошие актеры и вокалисты! Главная проблема - это все построить. В русском театре все очень трудно: техника, администрация - все в феодализме.
- Спектакль самого начала был задуман как гастрольный?
- Да. Потому что продукция была германо-российская. Он придуман так, что будет гастролировать. Мы пять раз играли в Германии, потом театр поедет в Италию и в США.
- Мне понравилось, как вы трактовали танго в сумасшедшем доме.
- Да, смешно, когда какие-то дураки танцуют танго! Танго представляется в классических костюмах, а здесь - абсурд.
- И головы политических лидеров на березовых поленьях?
- Не все политические лидеры сумасшедшие. Есть такие, которые наводят порядок и нормальную жизнь. А Ярузельский и другие - эти фигуры одиозные.
- Хотя Виктор Ерофеев говорил, что не надо проводить параллели, но поневоле проводишь.
- Да, поневоле проводишь. Я еще включил современных политиков, таких, которых не уважаю, которые делают только беспорядок или порядок, в котором главное - насилие. Но много людей любят насилие, силу, власть над собой. Так что я не думаю, что мы можем прощаться с Идиотом. Он всегда придет. Он приходит к нам всю историю человечества, это было всегда.
- Что вы скажете о музыке оперы Шнитке?
- Все, что написал здесь Шнитке, - это ассоциация с тем, что было в Советском Союзе. И классическая музыка, и Чайковский там есть, и Римский-Корсаков, и международные революционные песни.
- Глядя на партитуру, вам было ясно, что делать, как ставить оперу?
- Не совсем. Но люди, певцы, те, кто выросли в Советском Союзе, реагировали эмоционально. Поэтому работа трудной не была. Для меня самым трудное было - конструкция, как сделать, где поместить. Решение, что действие будет в дурдоме, я принял только за две недели до репетиций. Они шли в Новосибирске два месяца.
- Как реагировали зрители в Новосибирске?
- Был большой конфликт, в зале нашлись люди, которые кричали: "Безобразие!", "Позор!", а другие: "Вот дураки идут!"
- Было весело?!
- Да. Актерам на сцене понравилось, что такая живая реакция - одни радуются, другие волнуются!
- А как прошли гастроли в Германии?
- Очень хорошо! Они поняли все, потому что у них тоже это есть, потому что такого дурака, как Гитлер, найти не просто, и это осталось у них.
- У вас есть свой театр - "Трансформтеатр"...
- Это было в Берлине, я был артистическим руководителем 12 лет. А сейчас у меня театр в Катовице, в Силезии (это как Донбасс, шахтерский город) - "Театршленски" - театр силезский. Я арт-директор, ищу режиссеров и сам поставил современную польскую пьесу, а теперь буду другую ставить - "Белая свадьба" Ружевича - о фантазиях молодых девушек.
- От души желаю успеха и высокой оценки вашей работы и всего театра!
P.S. На юбилейном театральном фестивале "Золотая маска" среди награжденных был и Новосибирский театр оперы и балета, получивший за оперу "Жизнь с идиотом" три "Золотых маски" - за лучший оперный спектакль, лучший художник - Давид Боровский, лучшая мужская роль - Александр Лебедев.
