7 апреля в Государственном Кремлевском дворце в рамках театрального фестиваля "Золотая Маска" покажут самую скандальную оперу этого сезона - "Аиду" Новосибирского театра оперы и балета. По сравнению со страстями, которые разыгрались в связи с этой постановкой, шум вокруг "Детей Розенталя" в Большом театре - попросту детский лепет.
Работы дважды лауреата "Золотой маски" молодого режиссера Дмитрия Черникова популярны по двум причинам - и из-за оригинального подхода режиссера к классике, и потому, что в своих спектаклях он становится даже соавтором костюмов и сценографии. В Большом театре Черняков ставил "Похождения повесы" Игоря Стравинского (2002), в Мариинке - оперы "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Николая Римского-Корсакова (2000) и "Жизнь за царя" Михаила Глинки (2004).
Сибирская "Аида" стала самым спорным его детищем - критики дружно писали, что от оперного искусства Джузеппе Верди Черняков не оставил и камня на камне, а классической опере пришел конец. "Аиду" действительно просто не узнать.
Ладно бы режиссер только "осовременил" героев (перенос действия классической оперы в XX век - общемировая тенденция). Пусть бы только свел на нет лирическую историю любви чернокожей рабыни в Древнем Египте. Но нет, он изменил саму музыку. Добиться этого Чернякову удалось в тандеме с дирижером Теодором Курентзисом, который творит такие чудеса с партитурой Верди, что в его трактовке она звучит совершенно неожиданно.
В итоге получился спектакль, как принято говорить, актуальный: пронизанный атмосферой войны, жестокости и убийств.
Впечатление производит также масштаб постановки, которая стоит более $450 тыс. В ней задействовано почти полтысячи человек. На сцене Кремлевского дворца зрители увидят 16-метровый город (для перевозки декораций использовалось несколько десятков грузовиков) и настоящий дождь (по замыслу режиссера он, видимо, должен смыть все невзгоды и тяготы "военно-полового" романа).
Кстати, "Аида" - один из фаворитов "Золотой маски"
(см. таблицу).
Подробнее о фестивале "Золотая маска" читайте на с. 118.
